侯忠穎《靈籤一百計畫》誰才是算命仙？文/施建伍－侯忠穎 HOU CHUNG YING

2017年10月01號 17:48 忠孝東路二段

2017年10月01號 13:04華山藝文特區

我是一個宿命論者。這是一個經過慎重考慮之後的發言。對於任何一個非宿命論的人來說，最常見的發言就是：人生總是有各種選擇。然而，那些選擇是怎麼端到你的面前的？在你面對選項甲與選項乙的時候，有沒有想過，為何沒有選項丙？我認為這就是宿命論的最終解釋 – 我們可以自由地選擇，但我們終究沒有辦法控制選項 – 控制選項的，是一雙不可視之手。

“And time for all the works and days of hands

That lift and drop a question on your plate;”

~ quote from “The Love Song of J. Alfred Prufrock, Stanza 29^th and 30^th

在英國詩人艾略特一詩「杰．阿爾弗瑞德．普魯弗洛克的情歌」中有此一段敘述：「永遠有時間，給那雙在你盤上拿起又丟下問題的雙手去工作與生活」。我在此，將這一雙手，視為一種更高的存在，而不是人類的雙手。畢竟，有誰能夠在自己的盤中（意謂著每一餐、每一日的生活）中，提起舊的問題、放下新的問題呢？我將這雙手，浪漫地視為上帝（或神明，或各種信仰中的更高存在）的手，而他們的工作與日常，就是將你過去式的問題拿走，丟新的問題給你。人世間的日常，就是不斷地在這些問題之間選擇。

2017年少遊島繪社的年度大展《未來郵件》，以寫給未來的某人信件為主題，強制命定收信者按照信中所繕寫的進行一連串的藝術創作。當然，藝術創作是自由的，沒有人能規定你該怎麼做；但是，強制的命題卻是不爭的事實。這就像是，你總是有選擇，但選項卻只有固定的那麼幾個。這強制的命題就像是一雙不可視的神之手 – 將問題硬生生丟在你每日的餐盤中，你只能吞下去，差別只在於你怎麼吞。

於是，命運在這裡對藝術家的創作產生了幽默的化學反應。

侯忠穎的《靈籤100計劃》，被命運要求要脫離美術館與畫廊等傳統藝術場域，同時創作方式被強制由室內繪畫改向單車流動市集的藝術行為。而他回應的方式恰巧正是成為一位街頭算命仙。他將龍山寺的籤詩繪製成版畫，再走上街頭算命，自己親身扮演干預命運的神之手，以此來回應另外一雙更巨大的、被稱之為命運的那雙手。

侯忠穎的創作一直以來聚焦在「雙手」，諸如《手的寓言》與《手山水》等系列創作。探討了「雙手」在各個文化與不同信仰之間的隱喻與意涵，同時透過「手繪」、「手的宏觀與微觀」來闡明在自己的藝術觀中，手相的存在、手相的意涵，以及對自我命運的挑戰與質疑。此次的《靈籤100計劃》，巧妙地結合了先前創作對於「神手」的企求以及對「命運之手」的挑戰。而在《未來郵件》強制限定創作命運的背後，其占卜的「動作」亦恰巧了呼應了先前創作的終極精神 – 抽牌。透過抽牌的手勢動作，結合命運推手的隱性概念，精巧地完成此次計劃。

而參與活動的群眾們，也一起被捲入這場命運風暴。雖然說，靈籤是自己抽的，但是，又是誰替他們決定那100張靈籤的呢？

2017年10月01號 16:46 忠孝東路二段

侯忠穎創作自述：

2017年，就在我一方面為了取得博士學位煩心，另一方面因密集的商業展覽和學術展覽焦慮的時候，很不巧地...成為少遊島第五屆社長。或許很多人跟我一樣有相同的經驗，就是平時要麼閒著沒事，要麼一堆不幸的事同時爆發，要麼幸運之事一瞬齊放，一種莫非定律定律，又或是吸引力法則；在我生命中，如此經驗層出不窮，而這般經驗累積久了，也使鐵齒的我開始相信，冥冥中有一個看不見的「祂」，用祂那雙看不見的手不斷給我出一道又一道的難題，試圖影響、引導著我.....

新加入的島民陳儷方，原先與我素不熟識，此次少遊島年度展覽《未來郵件》中，她寄給我的未來郵件中，直戳我要害，其信件所指出的「預言」（要我放棄工作室、畫廊、正規美術展演空間....騎單車做流動市集的強制性任務），與我當下所擁有的一切背道而馳，她的信件強而有力的唆使我執行壓根子沒想過的任務，這封來自「陌生的她」的信，是一道難題，彷彿要我向釋迦摩尼成道一樣放下所有。不過，這封出於「陌生的她」的信件，的確也赤裸地揭露我多年生活中最匱乏的部分。

坦白說，若不是現在擔任少遊島社長，我決不會自找麻煩的接受這樣的挑戰，我會放棄每一位島民都義務參加少遊島的2017年度展覽，但不巧地，身為社長不得不參加，特別是在社團重整的這一年，而矛盾焦慮的我腦中浮現一段行為藝術教母瑪莉娜的話，「生命中，你總是在做你喜歡的事，而這也是為什麼你沒有改變。如果你總是用同樣的方法做事，你不會改變。」

其實長久以來，我便強烈地感到命運的驚奇，並觀想它是一雙看不見的手，也因此對於「手」的議題深感興趣，這也使我萌生作一件「與命運之手互動」作品的念頭。碰巧策展人盧惟中所策劃的《未來郵件》，正是這個概念的具體實踐，對我而言，它是一個與機運和巧合，以及對於未知的上帝之手玩遊戲的過程。時間是否是所謂的直線前進，還是它其實是恣意地流動著，連結跨時空的你我，使命運充滿驚奇。

命運總不斷給我出難題，但也就因經歷了這些掙扎和選擇，我才能強烈地感受到活著，用我的雙手與世界之手適應、抗爭、結合等萬種姿態活著，如今，這雙看不見的手又悄悄地伸向我，試圖影響、引導著我.....

我想著，那麼來吧，就讓我擁抱不斷流變的世界，用我的雙手與未來郵件打太極，讓我們大家一同進行一場神秘難測的時空遊戲吧，從此刻開始，所有與我相遇的人們，他們的現在、過去、未來都因一場偶遇的神秘儀式連成一張錯綜複雜的網吧。就讓我騎著籤櫃單車，遊走在城市的大街小巷，與路人不期而遇地交換信仰，我希望能透過由巧合所帶來的多重選擇題，使未來產生了無限的變數，同時每一個變數都和現在和過去產生交互作用，將一切的玄妙未知，透過藝術家的強項，從質疑命運為發想，出一張「俐嘴」和一雙「巧手」，透過籤詩算命的藝術表現行動來呈現，透過此行為來和看不見的手互動、溝通，使機遇和巧合也成為一種有趣的藝術。

the letter from Chen島民儷方的信

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籤詩是穿越時間的未來郵件，它說明未來，影響現在，昭示過去。（攝影/侯忠穎）

為何使用龍山寺觀音靈籤?

在西方普遍是使用塔羅牌去算出去預言關於未來的種種，而我們東方的傳統則是運用易經卜卦、龜卦或是廟宇祭拜求籤等方式，我之所以會選擇龍山寺的觀音靈籤，一方面是因為以往的生命經驗，我出生在一個虔誠傳統信仰的家庭，時常遇到許多難以抉擇的時刻，家人總會帶我去龍山寺求神問卜，結果竟往往神準，使人也不得不相信冥冥中或許有看不見的手影響著人世間，另一方面，不論現代的科學如何發達，求神問卜在許多人心中仍然是一種尋求解決問題的方式，特別是求籤的習俗更是普遍，而龍山寺更是台灣香火鼎盛、歷史悠久的代表廟宇，因此為了讓觀眾在了解這個藝術表現行為之前先會有一個共感經驗，讓觀眾更快進入藝術家營造的空間狀態裡。

籤詩文字的意象化

籤詩文字本身的內容就是晦澀的，也因此解籤人才能針對問事者的問題加以發揮與應答，而圖像也具有相同的特質，所有圖像都帶有象徵意涵，也因此藝術作品是媒介，藝術家透過藝術作品作為媒介引發觀者的想像，並進行交流，藝術作品本身並無意義，意義是在藝術家與觀者的交流間產生的，也因此藝術家又能被視為一個通靈者，或是一個解籤人，他引導著觀眾通往心靈的國度。

藝術家用畫表現出抽象的籤詩文字內容，在表現的當下其實也加入了藝術家本身對籤詩的解讀，透過了一層又一層的雙向解讀，藝術家與與觀眾的交流，成為了這世上無法用科學去計算或控制的變相，也就是機運本身。